マトリックス - だからＰＡ屋なんですってば Archive

「マトリックス」 と聞けば、恐らく１００人中９８人はキアヌ・リーブス主演の映画を連想すると思うが、
残り２人のうち１人は、かつてオーバーハイム社が生産していたシンセサイザーを、
そしてもう１人は、業務用コンソールに装備されたアウトプットセクションのことを連想すると思う。
（注：あくまで「思う」だけの話で統計的な裏付けはまったくありませぬ。）

▼オーバーハイム　ＭＡＴＲＩＸ－１２

▼ヤマハＰＭ１８００に装備されたマトリックス

▼ヤマハＭ３０００に装備されたマトリックス

さて、この業務用ミキサー・・・つーかコンソールに装備された 「マトリックス」 とは何ぞや？

アマチュアＰＡ屋を自称しているオイラである故、正直なところ、
今まで実際に大型業務用コンソールを使った経験は数えるほどだし、
ましてやマトリックスを駆使したＰＡシステムを構築した現場など恐らく２０回もない。
・・・ので、あまり知ったかぶりして書くとボロが出ると言うリスクに震えながら、
本日はこの 「マトリックス」 についてブログってみよーかと思いまする。

アナログミキサーの場合、この「マトリックス」が装備されている機種はまず間違いなく「業務用」であり、
入力チャンネル数は最低で１６ｃｈ、ほとんどの場合は４８ｃｈで活用されると推察される。
オイラの記憶が正しければ、低価格の民生用ミキサーでマトリックスが装備された機種は、
ヤマハのＧＡシリーズ程度しか思い出せない。

マトリックスとは、簡単に説明すれば 「グループバスの後段に装備されたサブグループ」 のようなもの。

▼ヤマハＭ３０００のマニュアルより抜粋（※Ｍ１～１６はＧＲＰ１～１６と同義語です）

たとえば、ホールで行われるライブのＰＡを行い、メインスピーカーとＦＢスピーカーを鳴らし、
さらにホールに常設されたロビーの天井スピーカーにもその音を送り、
加えてそのライブ映像を収録しているケーブルテレビ用にもライブ音声を送る、
と言った現場がある場合、どのようなアウトプットを組んだらよいだろうか？

まず、ミキサーのインプットを次のようなグループにルーティングしてみる。
１～１６ｃｈの楽器インプットをグループバス１～２にまとめる。
１７～２４ｃｈのボーカル・コーラス系インプットをグループバス３～４にまとめる。
２５～２６ｃｈの会場の拍手等を収録するためのアンビエンス用マイクをグループバス５～６にまとめる。
２７～３２ｃｈのＢＧＭや影アナ等「その他」のインプットをグループバス７～８にまとめる。

そしてグループバスから次のようにメインフェーダー（＝つまりメインスピーカーへの送り）をルーティングする。
グループバス１～２からメインフェーダーへの送りを「ＯＮ」にして「８」のレベルに上げる。
グループバス３～４からメインフェーダーへの送りを「ＯＮ」にして「１０」のレベルに上げる。
グループバス５～６からメインフェーダーへの送りを「ＯＦＦ」にして「１０」のレベルに上げる。
グループバス７～８からメインフェーダーへの送りを「ＯＮ」にして「１０」のレベルに上げる。

するとメインフェーダー（メインスピーカー）からは、
楽器群が８、ボーカル群が１０、その他群が１０のバランスで出力される。
なぜ楽器群を「８」にするのかと言えば、観客は楽器アンプから出力されるダイレクト音と、
ＰＡスピーカーから出力される音の両方を聴くことになるので、
ＰＡスピーカー側のレベルを少し下げて出力する、と言うカラクリ。

では、ホール常設のロビー天井スピーカーにはどうやって送るのか？
そこでマトリックスの出番となる。
天井スピーカーにいる来場者にはホール内の観客とは違い、楽器アンプのダイレクト音が聴こえないので、
メインミックスよりも楽器群のレベルを上げてバランスを取る必要があり、
なおかつ観客席の様子を伝えるためにアンビエンスマイク収録音も付け加えなければならない。
そこで「ＭＡＴＲＩＸ　ＯＵＴ　１」をロビースピーカー送りにルーティングする。
通常、マトリックスの操作素子としては、出力端子ごとにグループバス１～８のセンドつまみが装備されている。
なので、ロビースピーカーには、「ＭＡＴＲＩＸ　ＯＵＴ　１」の
ＧＲＰ１と２のツマミを３時、ＧＲＰ３と４を２時、ＧＲＰ５と６を１時、ＧＲＰ７と８を２時、くらいにセットする。

上記はモノラル送りの場合だが、これをステレオ送りにしようと思ったら、
「ＭＡＴＲＩＸ　ＯＵＴ　１」と「ＭＡＴＲＩＸ　ＯＵＴ　２」をＬ／Ｒに見立て、
前述の奇数ＧＲＰのツマミを「ＭＡＴＲＩＸ　ＯＵＴ　１」に、
偶数ＧＲＰのツマミを「ＭＡＴＲＩＸ　ＯＵＴ　２」にルーティングすることになる。

そしてケーブルテレビ用の音声を送るために
「ＭＡＴＲＩＸ　ＯＵＴ　３」と「ＭＡＴＲＩＸ　ＯＵＴ　４」をＬ／Ｒに見立ててルーティングする。
概要はロビースピーカー送りと同じだが、ケーブルテレビにはＢＧＭと影アナは不要なので、
ＧＲＰ７と８のツマミはゼロとする。

以上のようなセッティングをすることにより、１台のコンソールで何種類ものミックスバランスを作り、
目的に応じて最適な出力端子にルーティングすることができるワケざんす。

もっともこれは物理的に制限のあるアナログ卓ゆえの「苦肉の策」と言えなくもない。
もしこれが、チャンネルストリップのＡＵＸの数が無制限のデジタルミキサーだったとしたら、
わざわざグループを組んだり、さらにマトリックスを再構築する必要はなくなると思われる。

そこで昨日ブログったベリンガーのキューボックスシステムであるが、
この場合は、いわば送り手であるデジ卓Ｘ３２で１６ｃｈのグループを組み、
受け手であるＰ１６でその１６ｃｈのバランスを再構築することになるので、
「遠隔操作方式のマトリックス」 システムと解釈できなくもない。

グルーピングの例：
ＧＲＰ１＋２　ドラムセット
ＧＲＰ３＋４　パーカッションセット
ＧＲＰ５　ベース
ＧＲＰ６　ギター１
ＧＲＰ７　ギター２
ＧＲＰ８　ギター３
ＧＲＰ９＋１０　キーボードセット
ＧＲＰ１１　ボーカル１
ＧＲＰ１２　ボーカル２
ＧＲＰ１３　ボーカル３
ＧＲＰ１４　ボーカル４
ＧＲＰ１５　ボーカル５
ＧＲＰ１６　ボーカル６

Ｘ３２で上記のようなグループを組み、それをデジタルオーディオ伝送システムでステージに返し、
演奏者（歌手）は自分の手元にあるキューボックスで自分の演奏しやすいバランスを取る。

たとえばギタリストＡは自分の音（ギター１）とドラムとベースさえ聴こえればいい、
のであればＧＲＰ１＋２＋５＋６のツマミを好きなレベルに上げればヨイ。

コーラス担当のボーカリストＢは、全体の音を薄く、コーラス全体を少し大きく、自分の声を大きくしたい、
のであればＧＲＰ１～９を１２時に、ＧＲＰ１１～１５を１時に、ＧＲＰ１６（自分の声）を２時に、
上げればヨイ、と言うことになるワケだ。

いかがでせう。　おわかりいただけましたかな？
現物を前にして、実際に周辺機器を接続して、実際に音を出してみないとよくわからないと思いますんで、
果たして文字の羅列だけでどれだけお伝えすることができたかは甚だ疑問でありますが。

もっとも「よくわからなかったから、もう少しわかりやすく説明してくれ」と言われても無理ですけど。

と言うワケで今日はこの辺で。
おあとがよろしいようで。
テケテンテンテン・・・

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