アウトプット・ゲイン
アマチュアレベルのライブＰＡにおいて 「あれば便利」 なエフェクターのひとつに
「コンプレッサー」 があると思います。
もちろんプロのライブＰＡでは必要不可欠で、アマチュアＰＡであっても 「使いこなせれば」
ヒジョーに有効なエフェクターであることは間違いありません。
「コンプレッサー」 があると思います。
もちろんプロのライブＰＡでは必要不可欠で、アマチュアＰＡであっても 「使いこなせれば」
ヒジョーに有効なエフェクターであることは間違いありません。
かくいうオイラもアナログミキサーを使用していた頃は、
ミキサーのメインアウト ～ ２ｃｈコンプ ～ グラフィックＥＱ ～ パワーアンプという具合に、
トータルリミッター的な使い方しかしたことがありませんでしたが、
デジタルミキサーを使用するようになってからは、
全チャンネルにコンプが装備されていることから、勉強がてら、積極的に使用するようになりまして、
現在では 「なくてはならない」 エフェクターの一つとなってきています。
ミキサーのメインアウト ～ ２ｃｈコンプ ～ グラフィックＥＱ ～ パワーアンプという具合に、
トータルリミッター的な使い方しかしたことがありませんでしたが、
デジタルミキサーを使用するようになってからは、
全チャンネルにコンプが装備されていることから、勉強がてら、積極的に使用するようになりまして、
現在では 「なくてはならない」 エフェクターの一つとなってきています。
総じてコンプに代表される 「ダイナミクス系」 エフェクトは、
リバーブ／ディレイに代表される 「空間系」、コーラス等に代表される 「モジュレーション系」
のエフェクターに比べると、その効果がわかりにくかったりするワケですが、
逆を言えば、いかにお客さんに気付かせることなく、音の変化を伝えることが醍醐味とも言えます。
リバーブ／ディレイに代表される 「空間系」、コーラス等に代表される 「モジュレーション系」
のエフェクターに比べると、その効果がわかりにくかったりするワケですが、
逆を言えば、いかにお客さんに気付かせることなく、音の変化を伝えることが醍醐味とも言えます。
うーん、我ながらわかりにくい表現だ。
たとえば、一般的なコンプレッサーには次のようなツマミが装備されています。
中には一部のツマミが省略されているものや名称が異なるものもありますが、
一般的なデジミキ・ＤＡＷ内蔵のものであれば、ほぼ上記パラメーターで統一されているように思われます。
一般的なデジミキ・ＤＡＷ内蔵のものであれば、ほぼ上記パラメーターで統一されているように思われます。
本日はオイラがアコースティック系ライブで多用しているツマミ ＝ 「アウトプット・ゲイン」
について、少しだけ述べさせていただきまする。
について、少しだけ述べさせていただきまする。
▼ ＹＡＭＡＨＡ Ｏ１Ｖ９６ のコンプ画面 ＝ Ｏｕｔ Ｇａｉｎ
▼ Ｓｔｅｉｎｂｅｒｇ Ｃｕｂａｓｅ７ のコンプ画面 ＝ Ｍａｋｅ－Ｕｐ
▼ ＰｒｅＳｏｎｕｓ Ｓｔｕｄｉｏ Ｏｎｅ ２ のコンプ画面 ＝ Ｇａｉｎ
▼ Ｐｒｏｐｅｌｌｅｒｈｅａｄ Ｒｅａｓｏｎ のコンプ画面 ＝ Ｏｕｔｐｕｔ Ｇａｉｎ
▼ Ｌｉｎｅ６ Ｍ２０ｄ のコンプ画面 ＝ Ｏｕｔｐｕｔ Ｇａｉｎ
「アウトプット・ゲイン」 は、入力した音をコンプレス＝圧縮処理した後に、
その音を増幅して出力するためのボリュームツマミです。
その音を増幅して出力するためのボリュームツマミです。
コンプにインプットする前の段階で、すでに音量の大きな楽器、
たとえばキック、スネア、ベース等であれば、「圧縮」 するだけで事足りると思いますが、
反対に、入力段でそれほどレベルが大きくない楽器や、
小さな音から大きな音までの音量差 ＝ ダイナミクスが激しい楽器の場合は、
「圧縮」 するだけでなく、ある程度 「かさ上げ」 の処理が必要となります。
たとえばキック、スネア、ベース等であれば、「圧縮」 するだけで事足りると思いますが、
反対に、入力段でそれほどレベルが大きくない楽器や、
小さな音から大きな音までの音量差 ＝ ダイナミクスが激しい楽器の場合は、
「圧縮」 するだけでなく、ある程度 「かさ上げ」 の処理が必要となります。
その代表的な楽器が 「アコースティック・ギター」。
つま弾くような繊細なアルペジオの場合は、フェーダー等により音を大きくしなければならないし、
逆に力強いストロークの場合は、音を小さくするように操作しなければなりません。
これをある程度、自動的に処理させるためにコンプレッサーを活用するワケです。
つま弾くような繊細なアルペジオの場合は、フェーダー等により音を大きくしなければならないし、
逆に力強いストロークの場合は、音を小さくするように操作しなければなりません。
これをある程度、自動的に処理させるためにコンプレッサーを活用するワケです。
まず、演奏者に力強いストロークを演奏してもらいます。
その状態のまま入力レベルを 「ＰＦＬメーター」 等で視認し、ゼロデシになるようトリムをセット。
続いてチャンネルインサートのコンプレッサーを立ち上げ、
「スレッショルド」 と 「レシオ」 ツマミを使って、
適度にゲインリダクションメーターが振れる状態にパラメーターを設定。
当然、コンプ処理後の音は設定前より小さくなります。（－１～－５デシくらい？）
その状態のまま入力レベルを 「ＰＦＬメーター」 等で視認し、ゼロデシになるようトリムをセット。
続いてチャンネルインサートのコンプレッサーを立ち上げ、
「スレッショルド」 と 「レシオ」 ツマミを使って、
適度にゲインリダクションメーターが振れる状態にパラメーターを設定。
当然、コンプ処理後の音は設定前より小さくなります。（－１～－５デシくらい？）
今度は、演奏者にアルペジオを演奏してもらいます。
この状態で 「ＰＦＬメーター」 を視認すると、当然、先ほどのストロークよりも音量は小さいはず。
先ほどはコンプレッサーの 「スレッショルド」 と 「レシオ」 をいぢりましたが、
今度は 「アウトプット・ゲイン」 を使ってアウトプット音量を大きくしていきます。
当然、コンプ処理後のアルペジオ音は設定前より大きく聴こえます。
この状態で 「ＰＦＬメーター」 を視認すると、当然、先ほどのストロークよりも音量は小さいはず。
先ほどはコンプレッサーの 「スレッショルド」 と 「レシオ」 をいぢりましたが、
今度は 「アウトプット・ゲイン」 を使ってアウトプット音量を大きくしていきます。
当然、コンプ処理後のアルペジオ音は設定前より大きく聴こえます。
ただし、先ほどのストローク時の音量も大きくなってしまいますので、
再びストロークとアルペジオの演奏を繰り返してもらいながら、
コンプのツマミを調整していくことで、いちいちフェーダーを動かさなくても、
アルペジオのときは 「アウトプット・ゲイン」 の効果により、自動的に音が大きくなり、
ストロークのときは 「スレッショルド」 ＋ 「レシオ」 の効果により、自動的に音が抑えられる、
という設定が可能となるワケです。
再びストロークとアルペジオの演奏を繰り返してもらいながら、
コンプのツマミを調整していくことで、いちいちフェーダーを動かさなくても、
アルペジオのときは 「アウトプット・ゲイン」 の効果により、自動的に音が大きくなり、
ストロークのときは 「スレッショルド」 ＋ 「レシオ」 の効果により、自動的に音が抑えられる、
という設定が可能となるワケです。
とはいえ、まだまだコンプについては勉強しなければならないことがたくさんあります。
日々、精進いたしませう。
日々、精進いたしませう。
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▼ ９月定例やまぼうしライブ
日時 ： ９月１３日（金） １９時３０分～２１時００分
会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き）
内容 ： 海風 杉本あきら
セクシャル・ヒーリング ノーザン・スター
日時 ： ９月１３日（金） １９時３０分～２１時００分
会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き）
内容 ： 海風 杉本あきら
セクシャル・ヒーリング ノーザン・スター
▼ コーリング・ユー ｂｙ あやあね ｉｎ 銀座ライブ
https://soundcloud.com/blues-kazuya/calling-you-ayaane
https://w.soundcloud.com/player/?url=http%3A%2F%2Fapi.soundcloud.com%2Ftracks%2F80906759&color=ff6600&auto_play=false&show_artwork=false
https://soundcloud.com/blues-kazuya/calling-you-ayaane
https://w.soundcloud.com/player/?url=http%3A%2F%2Fapi.soundcloud.com%2Ftracks%2F80906759&color=ff6600&auto_play=false&show_artwork=false
▼ 北街道の唄プロジェクト
http://www.kitakaidounouta-project.net/
※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。
森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。
ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス
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