プロ志望でなければ 「自己流」 でいいと思います
オイラがフォークギターを弾き始めたのは中学生の頃で、
ロックバンドを始めたのは高校生の頃でした。
その後、社会人バンドを経験することになりますが、あくまで趣味の一環であり、
自分程度の音楽技術ではとてもプロになどなれないと認識しておりました。
もしも 「音楽で飯を食う」 のであれば、生活そのものを音楽中心にして、
毎日数時間は音楽の勉強を続けなければならないだろうな～と妄想していました。
ロックバンドを始めたのは高校生の頃でした。
その後、社会人バンドを経験することになりますが、あくまで趣味の一環であり、
自分程度の音楽技術ではとてもプロになどなれないと認識しておりました。
もしも 「音楽で飯を食う」 のであれば、生活そのものを音楽中心にして、
毎日数時間は音楽の勉強を続けなければならないだろうな～と妄想していました。
しかし、二十歳そこらの小僧だった自分には、音楽以外の楽しみがいくつもあったので、
それらをすべて犠牲にしてまで音楽に没頭する気など毛頭ありませんどした。
それらをすべて犠牲にしてまで音楽に没頭する気など毛頭ありませんどした。
あれから約３０年が過ぎ、よもや自分の生活がここまで音楽中心になるとは思いもよりませんでした。
かと言って、「あのときもっと音楽に熱中していたらなあ～」 とも思いません。
むしろ、あのときに自分の好き勝手に、自分のペースで音楽を続けてきたからこそ、
今の自分流オリジナルが形成されてきた、と自分を肯定しています。
かと言って、「あのときもっと音楽に熱中していたらなあ～」 とも思いません。
むしろ、あのときに自分の好き勝手に、自分のペースで音楽を続けてきたからこそ、
今の自分流オリジナルが形成されてきた、と自分を肯定しています。
ここでふと考えてしまうのが、果たして、アマチュア音楽活動を行うに当たり、
ギター教室等に通いメソッドに則ったレッスンを受けた方がいいのか、
見よう見真似の試行錯誤の繰り返し＝自己流で楽器演奏等を習得した方がいいのか、
という疑問です。
ギター教室等に通いメソッドに則ったレッスンを受けた方がいいのか、
見よう見真似の試行錯誤の繰り返し＝自己流で楽器演奏等を習得した方がいいのか、
という疑問です。
ま、どんなに考えたところで、正解など出ないことは百も承知ですが、
オイラの経験則に基づく意見としては、「プロ志望でなければ自己流の方がいい」 と考えます。
ちなみにプロ志望の場合は、自己流を踏まえたうえでレッスンを受ける、ことがいいのではないか、
と妄想しております。（それこそ正解などオイラの知る由もありませんが）
オイラの経験則に基づく意見としては、「プロ志望でなければ自己流の方がいい」 と考えます。
ちなみにプロ志望の場合は、自己流を踏まえたうえでレッスンを受ける、ことがいいのではないか、
と妄想しております。（それこそ正解などオイラの知る由もありませんが）
ではなぜ 「自己流の方がいい」 と考えるのか、その理由のひとつは次のとおりです。
当ブログで何度も書いているとおり、
オイラは 「アマチュアであっても音楽理論の習得は必須である」 という主張ですが、
だからと言って、なんでもかんでも理論に当てはめればいい、とは考えておりません。
むしろ、理論を踏まえたうえでの非常識を実践したいと考えています。
オイラは 「アマチュアであっても音楽理論の習得は必須である」 という主張ですが、
だからと言って、なんでもかんでも理論に当てはめればいい、とは考えておりません。
むしろ、理論を踏まえたうえでの非常識を実践したいと考えています。
たとえばオイラは、ダイアトニックコード理論等は把握しているつもりですが、
「調」、つまり長調と短調の違いをちゃんと理解しておりません。
すなわち Ｋｅｙ＝Ｃ のときの Ａｍ （Ⅵｍ） と Ｋｅｙ＝Ａｍ のときの Ａｍ （Ⅰｍ） を混同したまま、
「調」 の違いを無視して曲づくり等を行っています。
「調」、つまり長調と短調の違いをちゃんと理解しておりません。
すなわち Ｋｅｙ＝Ｃ のときの Ａｍ （Ⅵｍ） と Ｋｅｙ＝Ａｍ のときの Ａｍ （Ⅰｍ） を混同したまま、
「調」 の違いを無視して曲づくり等を行っています。
そして、「よく理解していない」 ままの試行錯誤が、
あわよくば自分の個性＝オリジナリティに繋がるのでは？ と甘い期待を抱いています。
あわよくば自分の個性＝オリジナリティに繋がるのでは？ と甘い期待を抱いています。
ただ、さすがにレベル１の者がレベル５を目指して試行錯誤するというのは無謀だと思います。
たとえば、まったく必然性のないテンションコードや代理コードもどきが突然登場したりすると、
聴いている方は見事にズッコケてしまいます。
たとえば、まったく必然性のないテンションコードや代理コードもどきが突然登場したりすると、
聴いている方は見事にズッコケてしまいます。
そこはやはり順を追うというか、ステップの積み重ねは大事だと思いますね。
ちなみにオイラが作曲するときの得意ワザのひとつに、
Ｋｅｙ＝Ｃ の曲で、「Ｇｍ７」 をキッカケに転調・移調に持っていくという流れがあります。
これはサブドミナントの 「Ｆ」 に解決するためのセカンダリードミナントモーションというのが、
いわゆる定番＝セオリーでありますが、ケーデンスをあえて 「Ｆ」 ではなく 「Ｆｍ」 にすることで、
そこから先の新たな転調のキッカケにする、ということを試したりしています。
Ｋｅｙ＝Ｃ の曲で、「Ｇｍ７」 をキッカケに転調・移調に持っていくという流れがあります。
これはサブドミナントの 「Ｆ」 に解決するためのセカンダリードミナントモーションというのが、
いわゆる定番＝セオリーでありますが、ケーデンスをあえて 「Ｆ」 ではなく 「Ｆｍ」 にすることで、
そこから先の新たな転調のキッカケにする、ということを試したりしています。
▼ 森下よしひさフィルムコンサート ＃１０ ／ 北街道の唄
※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
http://www.youtube-nocookie.com/v/O4Jk9fsR1WY?version=3&hl=ja_JP
※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
http://www.youtube-nocookie.com/v/O4Jk9fsR1WY?version=3&hl=ja_JP
▼ 北街道の唄プロジェクト
http://www.kitakaidounouta-project.net/
※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。
森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。
ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス
http://www.kitakaidounouta-project.net/
※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。
森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。
ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス
■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■
