ペドロ・ドロップ
１９７０年代に日米マット界で活躍された名レスラー
６０年代はロスのＷＷＡを中心に、
７０年代前半はＷＷＷＦ王者としてニューヨークで大活躍。
ヒスパニック系移民からの絶大な支持を受けていたそうな。
日本では、１９６６年に日本プロレス、１９７４年に全日本、１９７６年以降は新日本に来日。
オイラは新日本での活躍をリアルタイムに目撃した世代です。
上背はないもののガッチリとした体格で身長のハンデを見事に補い、
スーパーヘビー級の選手とがっぷり四つに組み合うスタイルが豪快でした。
また、他の選手使わないようなオリジナル技がいくつもあり、個性を際立たせていました。
●ストマック・パンチ
ロープに振って返ってくる相手とすれ違いざまに、どてっ腹にオープンハンドのボディブローを叩きつける打撃ワザ。
●フライング・リバース・ドロップ
スタンディング状態で相手に後ろ手を極められた状態から、相手選手を飛び越すように後方空中回転し、着地したときには、逆に相手の後ろ手を極めているという返しワザ。
ある意味、ウルティモ・ドラゴン の アサイ・DDT、内藤哲也 の デスティーノ の原型と言えます。
●ダイビング・セントーン
今では珍しくない、コーナーポストからのセントーンですが、
７０年代にはまだ 「セントーン」 という名称が輸入 （！） されておらず、
また、コーナーポストからのダイビング技といえば、
ニードロップかストンピングが定番だった時代に、
背中から落下するワザというのはインパクト大でした。
●ペドロ・ドロップ （ペドロ・スペシャル）
恐らく昭和プロレスファンに 「モラレスの切り札と言えば？」 と質問すれば１０人中９人ががこのワザを挙げることでしょう。
アントニオ猪木 の全盛時に モラレス はＮＷＦ王座に２度挑戦していますが、
一度目の１９７８年７月２４日の試合は、昭和プロレスファンの間では
「ＮＷＦ王座戦史上唯一のノーテレビ試合」 として伝説化しています。
その理由は、猪木の体調不良により
「テレビ放送するに値しない試合と判断された」
という説が有力ですが、真実は闇の中です。
▼詳細はこちらのリンク記事をご覧ください。
上記リンク記事にも書かれていますが、
もし、この試合で猪木を再起不能にしてしまっていたら、
プロレスの掟により、その後の モラレス のレスラー人生はなかったことでしょう。
そんなワケで、日本のプロレスファの記憶に残る名試合というのはなかったと思いますが、
節目節目で、日本のプロレス史に 爪痕 を残した選手であると言えます。
オイラ的には、最後の来日となった１９８５年における、
スーパー・ストロング・マシン との一騎打ちが凡戦に終わったことが残念でなりません。
職人肌の似たタイプの二人の試合はプロレス通を唸らせる思ったんですが、
あっけなく両リンで終わってしまい、もったいないと感じたモンです。
燃える闘魂 をキリキリ舞させた ラテンの魔豹 に合掌。
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▼ ３月定例やまぼうしライブ
日時 ３月８日（金）１９時３０分～２１時００分
会場 コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
出演 １９時３０分～ ノーザンスター （アコギ弾き語り）
２０時１５分～ Hiddy & Satty （大正JAZZ浪漫）
▼関連リンク
２０００年頃につくったオリジナル曲
※オイラ２０代の頃に加入していたアマチュアバンド アーバンギア のデモ音源です
※オイラがファン倶楽部会長（本人未公認）を務めるアマチュアミュージシャン あやあね のブログです
※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクトです
※オリジナル曲や関係各位のライブ音源等をアップロードしてあります
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※２００４年に立ち上げたホムペですが２００７年以降更新しておりません
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