ライブＰＡにおけるドラムのマイクセッティング

ドラムのいるバンドのライブＰＡを行う場合、
チャンネルプランを立てる際のひとつのポイントとなるのが ドラムのマイクセッティング だと思います。

特にオイラのようなアマチュアＰＡ屋の場合、限られたミキサーのチャンネル数から、
ドラム以外の楽器、ボーカルに使用するチャンネルから引き算して、
残ったチャンネル数の中でドラムのマイキングを考慮しなければなりません。

たとえば、ミキサーの入力チャンネル数が 「１６」 の場合、
ボーカルマイク×４、ギター×２、ベース×１、キーボード×２ （Ｌ・Ｒ）、ＢＧＭ×２（Ｌ・Ｒ）
が必要であれば、残りのチャンネル数は 「５」 となるので、
この中でドラムのマイクセッティングを構成しなければなりませぬ。

オイラなら、キック×１、スネア×１、ハイタムとロータムをまとめて×１、フロア×１、トップ×１
で、合計５チャンネルといたします。

以下、引き算の結果、使用可能なミキサーのチャンネル数に基づくドラムのマイクセッティング案を記します。

●１本の場合
キック×１

●２本の場合
（案１） キック×１、トップ×１
（案２） ドラム正面から３０ｃｍほど離した位置（高さ５０～７０ｃｍ）にＬ・Ｒ各１本

●３本の場合
（案１） キック×１、スネア×１、トップ×１
（案２） キック×１、トップ×２（Ｌ・Ｒ）

●４本の場合
（案１） キック×１、スネア×１、タム×１、フロア×１
（案２） キック×１、スネア×１、トップ×２

●５本の場合
（案１） キック×１、スネア×１、タム×１、フロア×１、トップ×１
（案２） キック×１、スネア×１、タム×１、トップ×２

●６本の場合
（案１） キック×１、スネア×１、タム×１、フロア×１、ハイハット×１、トップ×１
（案２） キック×１、スネア×１、タム×２、フロア×１、トップ×１

●７本の場合
（案１） キック×１、スネア×１、タム×１、フロア×１、ハイハット×１、トップ×２
（案２） キック×１、スネア×１、タム×２、フロア×１、トップ×２

●８本の場合
キック×１、スネア×１、タム×２、フロア×１、ハイハット×１、トップ×２

ちなみにオイラの 「スタンダードセッティング」 は上記 「８本の場合」 です。

参考までに、現在オイラがメインで使用しているミキサーは ヤマハＯ１Ｖ９６ で、
外部Ａ／Ｄコンバーターを併用すれば、２４ （あるいは３６） チャンネルの入力が可能なので、
アマチュアレベルのライブであれば、チャンネル数が足りなくなる事態はほぼ回避されます。

とはいうものの、「アマチュアレベルのライブ」 の場合、
あまり大きい会場を使う機会はそれほど多くないと思われ、
実際、キャパシティ５０名くらいのハコでのライブが大半なのではないか、と妄想します。

となると、出演バンドのジャンルにもよりますが、バンドの出す音量 （ドラム生音と他の楽器のバランス） が、
お客さん的に 「ドラムの生音だけでも十分聴こえる」 ケースや、「ギターよりやや小さい」、
「爆音ギターに掻き消されてドラムの生音はほぼ聴こえない」、など様々な事態が考慮され、
それぞれによって 「ドラムの生音」 と 「ＰＡで補強した出音」 のバランスが変わってくると思います。

結果的に、「大きな会場で行う場合」 と 「他の楽器音量がドラムの生音より遥かに大きい場合」 は、
「ＰＡで補強した出音」 のバランスがほぼ１００％ととなり、
ＰＡ的には 「かえってオペレートしやすい環境」 であると考えます。

つまり、お客さんにとって 「ドラムの生音が聴こえる環境」 であるほど、
ドラムに立てるマイク本数は少なくなると言えます。

ただし、ＰＡを行いながら 「ライブ・レコーディング」 を敢行するのであれば、
たとえＰＡメインスピーカーからドラムの音を出す必要がないとしても、
可能な限りドラムにマルチ・マイクを立て、ＤＡＷやＭＴＲにマルチトラックレコーディングする必要があります。

・・・というワケで、ライブのマルチトラックレコーディングに関しては、
また別の機会にブログることといたしませう。

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