オイラ的ディスコ・ミュージックの原点

ビージーズ の ロビン・ギブ が亡くなりました。
享年６２歳。

二卵性双生児のモーリスは２００３年に亡くなっているので、
これでビージーズのメンバーは長兄のバリーひとりだけになってしまいました。
さすがに時代の流れを感じずにはいられませぬ。

オイラは高校時代に、映画 「サタデー・ナイト・フィーバー」 の洗礼を浴び、
ディスコ・ミュージックの第一人者としてビージーズを知ったクチでありますが、
従来からのコアなビージーズのファンの方々にとって、
それは数あるビージーズの音楽的側面のひとつでしかなく、
ビージーズの作品群がディスコ・ミュージックにカテゴライズされることを心底嫌悪しているように思えます。

たしかに、６０年代から７０年代初期においては、
ビートルズやビーチ・ボーイズ、あるいはバート・バカラックにも匹敵する、
実に音楽的クオリティの高い作曲・編曲技法を駆使したポップスを発表していて、
７０年代中期からは、そのメロディアスな主旋律にブラック・コンテンポラリーのグルーヴと、
シンセやブラスを積極的に取り入れたゴージャスなアレンジに進化させている様子が伺えます。

複雑なコード進行、特に転調・移調のセンスは他の追随を許さないほど高度であり、
小室哲哉作品のイカサマ転調など足許にも及ばない名曲を数多く残しております。

でもやはり、オイラにとってビージーズといえば、コアなファンの方にはホントに申し訳ないが、
「恋のナイト・フィーバー」 と 「ステイン・アライブ」 に尽きるんですよねー。

いやいや、今、この２曲を聴き直してもオイラ的にはまったく懐メロではなく、
エバーグリーンの名曲として、未だにこの曲からインスパイアされるものが少なくないです。

そうそう、オイラが初めてディスコ・グルーヴの王道＝キック４分打ちを知ったのもこの２曲でした。

ところで、サタデー・ナイト・フィーバー （１９７８年） から今年で３４年が経過しましたが、
何気にラジオから流れる２０１２年現在のヒット曲を聴いていると、
実にこの 「キック４分打ち」 グルーヴの曲が多いことに気が付きます。
もっともオイラに言わせれば、７０年代のキック４分打ちと現在のそれは 「似て非なるもの」 ではありますが。
（その理由についてはまた別の機会にブログってみたいと思います）

ポップスの偉人にして、
またオイラにとっての７０～８０年代ブラック・コンテンポラリーの伝承者であった、
ビージーズのロビンに合掌。

オマケと言っては失礼だがビージーズがプロデュースしたこの頃のディオンヌも素晴らしす。

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