ライブ・レコーディングに関する独り言
オイラは 「アマチュア」 のＰＡ屋ではあるが、こと 「ライブ・レコーディング」 にかけては、
他の中規模・・・いや小規模・・・いや零細規模のプロのＰＡ業者さんより優れていると思っている。
（自慢にならないなあー）
他の中規模・・・いや小規模・・・いや零細規模のプロのＰＡ業者さんより優れていると思っている。
（自慢にならないなあー）
もう何度もブログっているが、ライブハウス等の小規模なハコにおけるライブでは、
ＰＡオペレーターは、バンドが出す大音量の生音 （ドラム、楽器アンプ等） と、
マイクやＤＩが拾う小さな音量を増幅してＰＡスピーカーから出す音とのバランスを取りながら、
ミキシングを行っている。（大音量ギターアンプのフェーダーは上げない、等）
つまり、ＰＡミキサーのメインアウトをＭＤデッキ等でライン録音しても、
ドラムや楽器アンプの音が聞こえない、ヒジョーにアンバランスなミックスとなってしまう。
ＰＡオペレーターは、バンドが出す大音量の生音 （ドラム、楽器アンプ等） と、
マイクやＤＩが拾う小さな音量を増幅してＰＡスピーカーから出す音とのバランスを取りながら、
ミキシングを行っている。（大音量ギターアンプのフェーダーは上げない、等）
つまり、ＰＡミキサーのメインアウトをＭＤデッキ等でライン録音しても、
ドラムや楽器アンプの音が聞こえない、ヒジョーにアンバランスなミックスとなってしまう。
では、どーすればミックスバランスの良いライブ・レコーディングができるのか？
それには、まず次の２つの対応策が考えられる。
それには、まず次の２つの対応策が考えられる。
そしてオイラは、そのどちらにも柔軟に対応できるノウハウに長けているのだああ～。
なあーんて、大風呂敷を広げてしまうと後の収拾がつかなくなってしまうが、
オイラが 「長年の夢」 であった、「ライブのマルチトラック・レコーディング」 について、
試行錯誤を重ねてきたことは紛れもない事実であーる。
なあーんて、大風呂敷を広げてしまうと後の収拾がつかなくなってしまうが、
オイラが 「長年の夢」 であった、「ライブのマルチトラック・レコーディング」 について、
試行錯誤を重ねてきたことは紛れもない事実であーる。
ライブのマルチトラック・レコーディングを行えば、ライブ終了後、自宅に帰ってから
ゆっくりとミックスし直せるし、各種エフェクターの後付けも思いのまま。
さすがに演奏や歌唱ミスの修正までには対応できないが、多少のノイズ除去くらいなら何とかなる。
ゆっくりとミックスし直せるし、各種エフェクターの後付けも思いのまま。
さすがに演奏や歌唱ミスの修正までには対応できないが、多少のノイズ除去くらいなら何とかなる。
んでは、ライブのマルチトラック・レコーディングを行うにはどーすればいいのか？
オイラの場合は、ミキサーの「グループ」機能を使わず、
全使用チャンネルを別個に録るべく 「ダイレクトアウト」 機能を使っているため、
２４ｃｈインプットを備えたオーディオインターフェース＋ＤＡＷで対応している。
全使用チャンネルを別個に録るべく 「ダイレクトアウト」 機能を使っているため、
２４ｃｈインプットを備えたオーディオインターフェース＋ＤＡＷで対応している。
最近はダイレクトアウトを備えたアナログミキサーはほとんどお目にかかれないし、
２４ｃｈものアナログ入力を備えたオーディオインターフェースも皆無であるから、
選択肢は自然と 「ａｄａｔ」 端子×３～４系統を備えたデジタルミキサーと
オーディオインターフェースに限定される。
２４ｃｈものアナログ入力を備えたオーディオインターフェースも皆無であるから、
選択肢は自然と 「ａｄａｔ」 端子×３～４系統を備えたデジタルミキサーと
オーディオインターフェースに限定される。
オイラの場合は、ヤマハのデジミキ 「Ｏ１Ｖ９６」 にオプションボードを装着し、
３系統の 「ａｄａｔ」 端子を使用可能な状況にしておりやす。
そこに２系統の 「ａｄａｔ」 端子と、８ｃｈのアナログインプットを備えた
ＭＯＴＵのオーディオインターフェース 「８９６ｍｋ３」 を接続することで、
２４ｃｈの信号をＤＡＷに送れるように調整しておりやす。
３系統の 「ａｄａｔ」 端子を使用可能な状況にしておりやす。
そこに２系統の 「ａｄａｔ」 端子と、８ｃｈのアナログインプットを備えた
ＭＯＴＵのオーディオインターフェース 「８９６ｍｋ３」 を接続することで、
２４ｃｈの信号をＤＡＷに送れるように調整しておりやす。
そう、デジミキとオーディオインターフェースを接続する際には、
Ｏ１Ｖ９６の表チャンネル （１～１６ｃｈ） のダイレクトアウト＝ａｄａｔ１・２を８９６ｍｋ３に送り、
８９６ｍｋ３のアナログチャンネル （１～８ｃｈ） の信号を
Ｏ１Ｖ９６の裏チャンネル （１７～２４ｃｈ） のインプット＝ａｄａｔ３に送るように設定しなければならない。
Ｏ１Ｖ９６の表チャンネル （１～１６ｃｈ） のダイレクトアウト＝ａｄａｔ１・２を８９６ｍｋ３に送り、
８９６ｍｋ３のアナログチャンネル （１～８ｃｈ） の信号を
Ｏ１Ｖ９６の裏チャンネル （１７～２４ｃｈ） のインプット＝ａｄａｔ３に送るように設定しなければならない。
なおＤＡＷ側には、８９６ｍｋ３のａｄａｔインプット２系統 （１～１６ｃｈ）、
８９６ｍｋ３のアナログインプット８ｃｈ （１７～２４ｃｈ） が認識されるワケだ。
８９６ｍｋ３のアナログインプット８ｃｈ （１７～２４ｃｈ） が認識されるワケだ。
これでＤＡＷを立ち上げ、２４のオーディオ・トラックを作成し、
それぞれのインプットを前述の２４ｃｈに割り振れば準備はオッケー。
それぞれのインプットを前述の２４ｃｈに割り振れば準備はオッケー。
後は、デジミキのルーティング画面を呼び出し、表チャンネルのダイレクトアウト機能をオンにし、
プリフェーダーに設定するば万事オッケー。
おおっと、裏チャンネルの入力をａｄａｔ３に設定することを忘れずに。
プリフェーダーに設定するば万事オッケー。
おおっと、裏チャンネルの入力をａｄａｔ３に設定することを忘れずに。
後は、普段以上に入力トリムの調整に気を使いながらライブＰＡをオペすれば、
ＤＡＷには全入力チャンネルのプリフェーダー信号が送られると言うカラクリ。
つまり、ライブ本番中にフェーダー操作しても、レコーディング時はその影響を受けないワケだ。
ＤＡＷには全入力チャンネルのプリフェーダー信号が送られると言うカラクリ。
つまり、ライブ本番中にフェーダー操作しても、レコーディング時はその影響を受けないワケだ。
そしてライブ終了後、自宅に戻ってゆっくりと全チャンネルを再生し、ミックスダウンを行えば、
バランスの取れたライブ・レコーディング・テイクの出来上がり～。
バランスの取れたライブ・レコーディング・テイクの出来上がり～。
ハッキリ言って、Ｏ１Ｖ９６のルーティング、パッチ、マスターバスの概念を十分に理解していないと、
どの信号がどのバスを通って、ａｄａｔ端子を経由してオーディオインターフェースに送られ、
そして最終的にＤＡＷの任意のトラックに流れるのか、まったくワケがわからなくなるであろう。
（実際は上記に加えてワードクロックの設定も必要になりますっ！）
どの信号がどのバスを通って、ａｄａｔ端子を経由してオーディオインターフェースに送られ、
そして最終的にＤＡＷの任意のトラックに流れるのか、まったくワケがわからなくなるであろう。
（実際は上記に加えてワードクロックの設定も必要になりますっ！）
まあ最近は、ＰｒｅＳｏｎｕｓ や Ａｌｌｅｎ＆Ｈｅａｔｈ から、
オーディオインターフェース機能を内蔵したミキサーがリリースされているので、
今後は前述のような複雑な設定を行うことなく、
ライブのマルチトラック・レコーディングできるようになると思われるが、
ＰＡ屋を自称する者であればこの程度のルーティング設定は理解していないと恥ずかしいと思ったりもして。
（すんまそん、自分ができることをいいことに言いたい放題です。）
オーディオインターフェース機能を内蔵したミキサーがリリースされているので、
今後は前述のような複雑な設定を行うことなく、
ライブのマルチトラック・レコーディングできるようになると思われるが、
ＰＡ屋を自称する者であればこの程度のルーティング設定は理解していないと恥ずかしいと思ったりもして。
（すんまそん、自分ができることをいいことに言いたい放題です。）
なので、オイラ的には 「ライブ・レコーディングに対応します！」 を売り文句に
大々的に広報 （営業） をかけたいところであるが・・・
問題はレコーディングしたネタをミックスする時間的余裕がないことと、
そもそもミュージシャン側にライブ・レコーディングの希望 （需要） がまったくないことだあああ～
（涙）
大々的に広報 （営業） をかけたいところであるが・・・
問題はレコーディングしたネタをミックスする時間的余裕がないことと、
そもそもミュージシャン側にライブ・レコーディングの希望 （需要） がまったくないことだあああ～
（涙）
ちゃんちゃん。
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▼80's Mania Monster's of Rock in Sunash Vol.6 に出演します！
日時 ： １１月２１日（日）１５時００分開場、１５時３０分開演 （２２時頃終演予定）
会場 ： サナッシュ
住所：静岡市稲川1-1-32-1F 電話：054-288-0880
料金 ： ＠１，８００円 （入場時に別途ドリンク代５００円がかかります）
出演 ： ① ＣＡＳＴ メタルアレンジによる８０年代歌謡曲
② ROCK54 ～Rock Go Juicy～ 70～80年代ビンテージロックのコピー
③ ＮＯＢＯＤＹ
④ １３－３ｔ
⑤ ＳＥＩＹＡ ＢＡＮＤ 天才ギター少年・セイヤ君をフィーチャーしたバンド
⑥ Naoki Ishida Qualtet
⑦ ＲＩＨＡ－Ｂｉｒｒｙ’ｓ ８０年代ニューウェイブ系
⑧ Ｍ・Ｙ・Ｇ
⑨ Ｗａｒ Ｓｔｏｒｙ
⑩ 庄屋『浜田庵』
⑪ ボス豚 ボストンのコピバン
オイラはROCK54で２番手 （１６時頃） 出演予定です
日時 ： １１月２１日（日）１５時００分開場、１５時３０分開演 （２２時頃終演予定）
会場 ： サナッシュ
住所：静岡市稲川1-1-32-1F 電話：054-288-0880
料金 ： ＠１，８００円 （入場時に別途ドリンク代５００円がかかります）
出演 ： ① ＣＡＳＴ メタルアレンジによる８０年代歌謡曲
② ROCK54 ～Rock Go Juicy～ 70～80年代ビンテージロックのコピー
③ ＮＯＢＯＤＹ
④ １３－３ｔ
⑤ ＳＥＩＹＡ ＢＡＮＤ 天才ギター少年・セイヤ君をフィーチャーしたバンド
⑥ Naoki Ishida Qualtet
⑦ ＲＩＨＡ－Ｂｉｒｒｙ’ｓ ８０年代ニューウェイブ系
⑧ Ｍ・Ｙ・Ｇ
⑨ Ｗａｒ Ｓｔｏｒｙ
⑩ 庄屋『浜田庵』
⑪ ボス豚 ボストンのコピバン
オイラはROCK54で２番手 （１６時頃） 出演予定です
▼ １２月定例やまぼうしライブ
日時 ： １２月１０日（金）１９時３０分～２１時００分
会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
料金 ： ＠５００円（ワンドリンク付き）
料金 ： ＢＬＵＥＳ和也のやりたい放題 ９０分一本勝負
内容未定ですが禁断の反則攻撃を駆使してお届けしますっ
日時 ： １２月１０日（金）１９時３０分～２１時００分
会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
料金 ： ＠５００円（ワンドリンク付き）
料金 ： ＢＬＵＥＳ和也のやりたい放題 ９０分一本勝負
内容未定ですが禁断の反則攻撃を駆使してお届けしますっ
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