渡辺真知子の隠れた名曲？ 「Ｌｏｏｋ Ｂｅｆｏｒｅ Ｙｏｕ Ｌｅａｐ」

オイラは高校１年のとき、渡辺真知子の３ｒｄシングル 「ブルー」 を聴いて衝撃を受け、
それ以来、ず～っと 渡辺真知子 のファンである。
オリジナルアルバムはすべてを所有している。
（流石に数限りなくリリースされるベスト版までは手が出ないが）

オイラの抱いている 渡辺真知子幻想 と言うかイメージは、
１９８０年代初頭まで 松本隆＋筒美京平 が 太田裕美 の楽曲で推進していた
「歌謡曲とニューミュージックの中間」 的な音楽世界の後継者、と言うカンジである。

ただ 太田裕美 と 渡辺真知子 の大きな違いは、前者が歌手で後者がシンガーソングライターと言う点。
さらに、デビュー直後の渡辺真知子の後見人とも言えるアレンジャー・ 船山基紀 氏は、
日本が世界に誇る２０世紀の大作曲家・ 筒美京平 の弟子に当たる人脈なんだそうな。

つまりオイラの幻想の中では、師匠 （筒美） に対する弟子 （船山） の挑戦、
と言う図式が出来上がっていたのだ。

果たして船山基紀と盟友・羽田健太郎の全面バックアップを受けてリリースした渡辺真知子の作品は、
１ｓｔシングル 「迷い道」 、２ｎｄシングル 「かもめが翔んだ日」 、３ｒｄシングル 「ブルー」 、
と、立て続けのビッグヒットとなり、１９７８年の新人賞を総ナメにしてしまったのだった。

その後、若干のスランプを経て１９８０年に発表した 「唇よ、熱く君を語れ」 が
最後のビッグヒットとなったきり、それ以降はヒットチャートから姿を消してしまった。

そしてヒットの切れ目が縁の切れ目になってしまったのか定かではないが、
この 「唇よ、熱く君を語れ」 を最後に 船山基紀 との関係も途切れてしまったようだ。

以後はアルバムごとにプロデューサーが交替するような状況で現在に至っているが、
前述のとおり１９８０年以降、ビッグヒットにはまったく恵まれていない。
ついでに言えば、オイラ的評価でも船山基紀がプロデュースした初期の４枚のアルバムに比べると、
５枚目以降のアルバムはやはりいまひとつインパクトに欠ける気がする。
しかし、忘れた頃に （？） アルバムの中にググッと引き込まれる名曲が隠されていたりするので、
やはりオイラ的には今でも侮れない存在だったりする。
（まあ、どのミュージシャンにもそーゆー曲はあるモンだけどね。）

んで本日はご紹介するのは、
１９８７年にリリースされた通算１１枚目のアルバム 「Ｓｏｉ（ソア）」 に収録の隠れた名曲、
「Ｌｏｏｋ Ｂｅｆｏｒｅ Ｙｏｕ Ｌｅａｐ」 でやる。

この英語のタイトル、直訳すれば 「跳ぶ前に見ろ」 となるが、
果たしてこれは、大江健三郎 が１９５８年に発表した短編小説
「見る前に跳べ」 のパロディ的ネーミングなのか？ 実際のところはわかりましぇん。

余談だが、フォークソングファンには１９７０年に 「フォークの神様」 こと 岡林信康 がリリースした
同名のアルバム 「見るまえに跳べ」 の方が印象深いかもしれませぬ。

さて例によってイントロが長くなったが、
この 「Ｌｏｏｋ Ｂｅｆｏｒｅ Ｙｏｕ Ｌｅａｐ」 、実は渡辺真知子の作詞・作曲ではない。
つーか、このアルバムから外部コンポーザーを採用するようになり、
渡辺真知子作品の世界観に変化が出てきた、と言う印象をオイラは持っている。

その 「変化した渡辺真知子作品の世界観」 の象徴的作品が本曲というワケだ。

気になるコンポーザー陣は、作詞：リンダ・ヘンダリック、作編曲：井上ヨシマサ 、と言うお二人。
リンダ・ヘンダリック なるお方のプロフィールはまったく不明であるが、
井上ヨシマサ 氏は、８０年代中期から９０年代にかけて数多くのヒット曲を手掛けた売れっ子作曲家でやる。

オイラの永遠のアイドルである 森川美穂 にも多くの作品を提供しており、
オイラ個人的にはヒジョーに親近感のある作曲家の一人だったりもする。

そして 井上ヨシマサ 氏の作品は、なんつーかそれまでの歌謡曲やニューミュージックとは一線を画す、
なんとも掴みどころのない、かと言って特徴も上げづらい、独特の世界観を構築している。

余談だが、井上ヨシマサ 氏と同期の売れっ子作曲家の一人である ジョー・リノイエ 氏の作品にも
「同じ匂い」 を感じるのはオレだけか？

それでは何はともあれ、本曲を聴いてみていただきたい。
http://www.geocities.jp/garage_miho/songs/lookbeforeyouleap.mp3

いかがでしょう？

この転調しまくりの複雑怪奇なコード進行、
凝りに凝ったリズム＋ブラスアレンジ、
違和感はないモノのなんとなく奇異に聴こえる主旋律、
と、ハッキリ言って渡辺真知子には絶対に作曲できそうもないタイプの曲。

つーか、オイラ的にも初めて聴くタイプの楽曲だったので、
ヒジョーに耳新しいと感じるとともに、耳コピするにはかなりシンドイ曲だなー、との第一印象を持った。
と言うワケで耳コピはしておりませぬ。 （とても今、そんな気力はない）

なので、具体的なコード進行のカラクリやアレンジのアナライズを語ることはできませぬが、
とにかく複雑怪奇で目まぐるしくて、なおかつ緻密に計算され尽した、
実に作曲家・編曲家冥利に尽きる作品ではないかと思いまする。

オイラも宅録ヲタクの端くれゆえ、
いつかはこーゆー複雑怪奇で緻密アレンジの曲を作ってみたいなー、
と、この曲を聴くたびに妄想してしまいやす。

何よりも特筆したいのが間奏部のブラスアレンジの秀逸さ。
とてもオイラ程度には考えつかない素晴しいメロディライン、符割りでありやす。
曲調はまったく違いますが、かつてブログったことのある、
「恋ほど素敵なショーはない／岩崎良美」 に通ずるところを感じてしまいますな。

ちなみにオイラが知る限り、本曲と同タイプの作品は渡辺真知子の数ある作品群の中でもこれ１曲きり。
そう言った意味でもかな～り貴重な作品ではないかと思っとります。

みなさんのご感想やいかに？

■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■

　　▼ Recording Studio GARAGE MIHO（本館）はこちら
　　　http://www.geocities.jp/garage_miho

　　▼ あやあねのライブ動画がアットエスに掲載されました
　　　http://www.at-s.com/html/music/ayaane.asx

■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■－■