これぞ名曲！「祭ばやしが聞こえる」のテーマ（その２）
３日ぶりに「祭ばやしが聞こえる」ネタでござい。
今回は楽曲のアナライズに挑戦してみよう。
この曲は大きく３パート構成となっている。
・イントロ～Ａメロが同じコード進行…Ｇｍ９→Ｃ△７ の繰り返し
・Ｂメロのコード進行…Ｄｍ７→Ｃ△７ の繰り返し
・サビのコード進行…Ａ♭△７→Ｅ♭△７ の繰り返し（最後のキメのみＤｍ７→Ｇ７）
と、メジャーセブンスコードを多用した見事な転調の連続攻撃。
大昔、耳コピした時は、Ｇｍ９をＢ♭△７、Ｄｍ７をＦ△７と間違えていたので、
すべてメジャーセブンスコードで構成された曲か！とビックリした記憶があるが、
今回、改めて聞き直したらさすがにそれはなかった。
とは言え、Ｂメロ、サビのⅡｍ７ （Ⅳ△７） と Ⅰ△７ の繰り返しなどは 「よくあるパターン」 の典型であるが、
Ｂメロからサビに移動するときの転調 （移調） の絶妙さ、
主旋律のスリリングさはお見事としか言いようがない。
恐らくコード進行が先にできて、後からメロディーを付けていった作品と想像するが、
よくこの定番進行からこのメロディーを捻り出したものだと感心する。
さらに主旋律を盛り上げるアレンジ・演奏の巧みさも見逃せない。
特に主旋律と絡み合うホーンのオブリガード （と呼んでいいのか？） の秀逸さがゴイス。
まさに大野克夫の本領発揮というところである。
そして忘れちゃならねえ、柳ジョージの渋くて泥臭すぎるボーカルがまた曲にマッチしている。
最初から最後までこれでもかというくらいに繰り返される 「ベイベー」 のフレーズであるが、
果たしてこの 「ベイベー」 は作詞者・東海林良のアイディアなのか、
はたまた柳ジョージの感性から生まれたアドリブ的フレーズなのかは定かでないが、
とにかく 「ベイベー」 に始まり 「ベイベー」 で終わる徹底ぶりが潔い。
つーか、この 「ベイベー」 がなければ実に味気ない歌に聞こえるであろうことは必至なので、
やはりこの曲の詞は 「ベイベー」 がすべてなのである。
実は何度か弾き語りでこの曲に挑戦しようとも思ったが、さすがにギター１本ではキツイ。
かと言って、打ち込みでオケを作ってもこの絶妙なグルーヴ感を出すのは困難なので、
早々に挫折した想い出がある。
だが、今回、このブログを書いてるうちにだんだん欲求が募ってきたので、
近い将来、何らかの方法を講じて挑戦してみたいと思う。…が無理かな？
［「祭ばやしが聞こえる」のテーマ］
そこにおまえが （Ｂａｂｙ） いるだけで 悲しみは消えていく
幸せとはおまえのことさ （Ｂａｂｙ） 身体の傷も癒される
一人が似合う奴もいる だけどオレには似合わない
だからこの手で抱きしめる （Ｂａｂｙ）
背中を吹き抜ける （Ｂａｂｙ）
この寂しさは何だろう （Ｂａｂｙ）
朝の陽射しも （Ｂａｂｙ） 両手かざして心に影を落とす
あれほど薔薇色に輝いた （Ｂａｂｙ） おまえの春の日を忘れたのか
明日が似合う奴もいる だけどオレには明日もない
故郷なんかどこにもない （Ｂａｂｙ）
当てもなく旅立つ （Ｂａｂｙ）
きっと誰かに会えるさ （Ｂａｂｙ）
http://www.geocities.jp/garage_miho/songs/matsuribayashi.mp3
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⑥ http://blogs.yahoo.co.jp/garage_miho/21224348.html
⑦ http://blogs.yahoo.co.jp/garage_miho/21852281.html
⑧ http://blogs.yahoo.co.jp/garage_miho/26420481.html
⑨ http://blogs.yahoo.co.jp/garage_miho/35402469.html
⑩ http://blogs.yahoo.co.jp/garage_miho/35610848.html
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この曲は大きく３パート構成となっている。
・イントロ～Ａメロが同じコード進行…Ｇｍ９→Ｃ△７ の繰り返し
・Ｂメロのコード進行…Ｄｍ７→Ｃ△７ の繰り返し
・サビのコード進行…Ａ♭△７→Ｅ♭△７ の繰り返し（最後のキメのみＤｍ７→Ｇ７）
と、メジャーセブンスコードを多用した見事な転調の連続攻撃。
大昔、耳コピした時は、Ｇｍ９をＢ♭△７、Ｄｍ７をＦ△７と間違えていたので、
すべてメジャーセブンスコードで構成された曲か！とビックリした記憶があるが、
今回、改めて聞き直したらさすがにそれはなかった。
とは言え、Ｂメロ、サビのⅡｍ７ （Ⅳ△７） と Ⅰ△７ の繰り返しなどは 「よくあるパターン」 の典型であるが、
Ｂメロからサビに移動するときの転調 （移調） の絶妙さ、
主旋律のスリリングさはお見事としか言いようがない。
恐らくコード進行が先にできて、後からメロディーを付けていった作品と想像するが、
よくこの定番進行からこのメロディーを捻り出したものだと感心する。
さらに主旋律を盛り上げるアレンジ・演奏の巧みさも見逃せない。
特に主旋律と絡み合うホーンのオブリガード （と呼んでいいのか？） の秀逸さがゴイス。
まさに大野克夫の本領発揮というところである。
そして忘れちゃならねえ、柳ジョージの渋くて泥臭すぎるボーカルがまた曲にマッチしている。
最初から最後までこれでもかというくらいに繰り返される 「ベイベー」 のフレーズであるが、
果たしてこの 「ベイベー」 は作詞者・東海林良のアイディアなのか、
はたまた柳ジョージの感性から生まれたアドリブ的フレーズなのかは定かでないが、
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つーか、この 「ベイベー」 がなければ実に味気ない歌に聞こえるであろうことは必至なので、
やはりこの曲の詞は 「ベイベー」 がすべてなのである。
実は何度か弾き語りでこの曲に挑戦しようとも思ったが、さすがにギター１本ではキツイ。
かと言って、打ち込みでオケを作ってもこの絶妙なグルーヴ感を出すのは困難なので、
早々に挫折した想い出がある。
だが、今回、このブログを書いてるうちにだんだん欲求が募ってきたので、
近い将来、何らかの方法を講じて挑戦してみたいと思う。…が無理かな？
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そこにおまえが （Ｂａｂｙ） いるだけで 悲しみは消えていく
幸せとはおまえのことさ （Ｂａｂｙ） 身体の傷も癒される
一人が似合う奴もいる だけどオレには似合わない
だからこの手で抱きしめる （Ｂａｂｙ）
背中を吹き抜ける （Ｂａｂｙ）
この寂しさは何だろう （Ｂａｂｙ）
朝の陽射しも （Ｂａｂｙ） 両手かざして心に影を落とす
あれほど薔薇色に輝いた （Ｂａｂｙ） おまえの春の日を忘れたのか
明日が似合う奴もいる だけどオレには明日もない
故郷なんかどこにもない （Ｂａｂｙ）
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